没办法，为了进一步掌握“脱蜡制造”的技术，他们打听到了美国纽约的实验玻璃工作室，并且毅然决然地前往学习，然而工作室对于脱蜡制造的许多关键技术，也是丝毫没有进展。

虽然铩羽而归，不过这趟学习下来，杨惠珊也并非完全没有收获，她至少接触到了世界一流的琉璃作品，眼界大开的同时，对琉璃艺术也更加向往、执着。

深夜的工作室，杨惠珊一个人，静静地研究琢磨。长达三年半的时间，从亿万身家到负债7500万，仍没有完成一件作品，烧坏的琉璃却把后院深一米，面积十多平方米的琉璃冢填满。

在琉璃工房创立初期，朋友就劝他们，“别做这个，干脆移民美国，过悠哉的日子多好。”

可杨惠珊一想到今后连中文报纸都看不到，子孙不会说中文，背脊就一阵发凉。那不是她想要的生活，她想在有生之年为中国留下点东西。不论工房能不能成功，不论最终能不能赚到钱，能给这个社会树立一种价值，一种典范，即使一无所有，也不影响心中的自豪。

这条路，就像一条又黑又长的隧道，但只要前面有微光，她就坚信一定能走得出去。

持续的琉璃创作，让她沉睡30多年的艺术细胞渐渐苏醒，从无师自学、从零开始，到日日夜夜忘掉曾经的光鲜，灰头土脸地一步步往前走，三年半的时间，她最终摸索出了脱蜡铸造的全部技术。

1991年，夫妇二人被邀请带着他们的作品，到日本举办的世界性工业商品展展出。

日本著名收藏家由水常雄，在跟夫妇二人交谈中透露：其实中国在两千多年前就已经出现过脱蜡铸造技法，建议他们去看河北省满城县西汉中山靖王刘胜墓出土的琉璃耳杯。（为什么日本人比中国人还要知道得清楚？——编者按）

而此前夫妇两人一直秉信书中的说法：源于埃及，19世纪在法国振兴。两人奋斗的目标也一直是打破法国人才能掌握的独门秘技。

这让两人备受震撼，原来这门技艺早在2200多年前就被我们所掌握，只是后来失传，而夫妇二人不经意间竟又把它复活。

为此他们决心为中国琉璃发声，1996年杨惠珊踏上敦煌路，“只记得走了很长的路，最北边的洞窑一直没有开放，随行的工作人员也说，两三年没来了，不知锁能不能打开。”

就这样她走进了第三窟，小小的一个窟，主尊佛像都没了，只剩下南北两壁的元代壁画—千手千眼观音。而且渐渐剥落，终将与世人绝缘。想着这旷世的美丽庄严，终将离我们而去，杨惠珊心里想着：能不能通过琉璃将她再度延续下去？

55立方米的巨型窑炉，3吨石膏、1吨水制成的石膏模，4000公斤的琉璃晶质料，100多位琉璃工艺师，7012小时的漫长守护……

世界玻璃艺术史上，现存最大、最细致的佛像艺术作品，2米高琉璃千手千眼观音出现在了人们眼前，而这仅仅是其体现传统中国语言与人文思想作品中的一件。她还有20多件作品被北京故宫博物院、英国维多利亚与亚伯特国立博物馆、美国康宁玻璃博物馆等世界最重要的博物馆永久收藏。

杨惠姗《且舞春风更从容》获典藏，这是中国美术馆第一次收藏琉璃作品。全世界至少有32位国家的元首，接受过琉璃工房的作品赠送。

如果你留心观察，还会发现多次奥斯卡和艾美奖颁奖盛典，颁的都是她的创作。

去年9月份（2015年——编者注），杨惠珊还以“年度艺术家代表”的身份参加了巴黎大皇宫举办的国际艺术与创新双年展。

值得一提的是，她是法国艺术联合会成立近150年来的首位华人年度艺术家代表。

从影后到被世界认可的艺术家，她大概是中国女明星第一人。也毫无疑问地成为了“中国现代琉璃艺术的奠基者”。

琉璃之于中国，是一种思想，一种情感，是荒落几千年的华彩文明。

而琉璃之于她，是热爱，是生命，是生死攸关的事情。

琉璃需要高温烧灼，更需耐心等它冷却以免碎裂，这就像昔日影后的人生，历经高温与时间的考验，人生与琉璃，终成了动人的创作。

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